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中國(guó)最美博物館設(shè)計(jì)案例欣賞（下）

2017-7-25 16:56:58　|　來(lái)源：華竣國(guó)際

眾所周知，博物館是了解當(dāng)?shù)氐臍v史文化或者其他某一方面的重要場(chǎng)所，除了博物館里豐富的展品之外，博物館本身的設(shè)計(jì)就很有看點(diǎn)，那么，在我國(guó)國(guó)內(nèi)眾多的博物館里面，有哪一個(gè)或者哪些的博物館設(shè)計(jì)讓您覺(jué)得，這個(gè)博物館很美呢？華竣國(guó)際展廳設(shè)計(jì)公司給大家整理了中國(guó)最美博物館設(shè)計(jì)案例（下）供各位欣賞。以下排名不分先后。

二十一、張家界市博物館

該項(xiàng)目由張家界市博物館、城市規(guī)劃館、文化局?jǐn)U展研究3部分構(gòu)成。周邊山巒疊嶂。門(mén)架形“山形”為基本單元，以序列化山形，起伏跌宕，蜿蜒迤邐，融入功能，在天際線上呼應(yīng)了張家界山魂，并與遠(yuǎn)山近景形成疊合。

二十二、中國(guó)美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)博物館

中國(guó)美院民藝博物館位于杭州郊區(qū)，被優(yōu)美的茶園所環(huán)繞。建筑設(shè)計(jì)沒(méi)有抹去原有場(chǎng)地特點(diǎn),而是遵循山勢(shì)變化進(jìn)行創(chuàng)作�！巴摺笔沁@座建筑最為顯著的設(shè)計(jì)元素。這些瓦片全都取自當(dāng)?shù)剞r(nóng)家，被靈活地運(yùn)用于建筑屋頂，建筑中庭地面及建筑立面。除了瓦，建筑還用到了當(dāng)?shù)卦�生建筑材料，如木材。瓦在建筑屋頂�(shù)氖褂�，很好地回�?yīng)了周?chē)鷪?chǎng)所環(huán)境，營(yíng)造出了小型村落的意境。建筑玻璃幕墻之外的絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)將一片片瓦如鱗片一樣懸掛在半空，在彰顯地域歷史特點(diǎn)的同時(shí)，營(yíng)造出輕盈而通透的現(xiàn)代感。

二十三、四川綿竹歷史博物館

博物館主要展示區(qū)平面為矩形，空間形態(tài)模擬四川盆地、綿竹大地的盆地形式，坡屋頂內(nèi)凹，結(jié)合連廊水景，呈“品”字形。建筑組合形態(tài)抽象于川西傳統(tǒng)合院式民居形式。建筑空間力圖追求純凈與自然交響，給參觀者完整的體驗(yàn)。川西民居講究“天人合一”自然觀與環(huán)境觀，建材以木、石灰、青磚、青瓦為主，墻有磚墻、土墻、石塊墻、木墻、編夾壁墻等多種方式。博物館以就地取用材料的原則設(shè)計(jì)，經(jīng)濟(jì)節(jié)約并與環(huán)境十分協(xié)調(diào)，建筑色彩樸素淡雅，力圖使建筑表達(dá)出質(zhì)樸凝練的氣質(zhì)。

二十四、建川鏡鑒博物館暨汶川地震紀(jì)念館

建川文革鏡鑒博物館暨汶川地震紀(jì)念館位于四川大邑安仁古鎮(zhèn)，是民間投資建設(shè)的建川博物館聚落中的單體建筑之一，最初設(shè)計(jì)為文革鏡鑒博物館，收藏展示文革時(shí)期的各種鏡面。汶川地震發(fā)生后，通過(guò)設(shè)計(jì)改造增加了地震紀(jì)念館，以“震撼日記”的形式收藏和展示地震文物和相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作，成為一個(gè)兩館一體的復(fù)合型博物館。 設(shè)計(jì)使用的主要外墻材料是清水混凝土和紅、青兩色的頁(yè)巖磚，當(dāng)?shù)刎S富的砌磚傳統(tǒng)在這里體現(xiàn)為在同一磚砌模數(shù)單元控制下，不同的室內(nèi)功能對(duì)應(yīng)不同通透程度的磚砌花墻，以滿(mǎn)足不同的采光、通風(fēng)、景觀和私密性等要求。

二十五、鐘祥市博物館暨明代帝王文化博物館

鐘祥市博物館暨明代帝王文化博物館因地段毗鄰世界文化遺產(chǎn)明顯陵，建筑整體降低高度沿水平向展開(kāi)，既在尺度上與環(huán)境相呼應(yīng)，又隱含中國(guó)傳統(tǒng)建筑的布局特征。主展館和明代文物少司馬坊構(gòu)成空間軸線序列，簡(jiǎn)潔的白墻與精美雕刻的石坊對(duì)比并置，形成歷史與當(dāng)代的對(duì)話(huà)。設(shè)計(jì)展現(xiàn)了與自然的交融。博物館借鑒中國(guó)傳統(tǒng)園林意象，方形園墻將主次展館圍合其中，形成由多個(gè)院落組成的“院園”空間。貫穿園中的路徑及敞廊漏窗，使建筑與周邊優(yōu)美的環(huán)境內(nèi)外滲透，也是對(duì)當(dāng)?shù)貧夂驐l件的回應(yīng)。

二十六、羅浮山水博物院

羅浮山水博物院是香港ADARC「思為建筑」對(duì)當(dāng)代中國(guó)文化建筑設(shè)計(jì)與探索的重要作品，由香港著名青年建筑師丁劭恒博士主創(chuàng)設(shè)計(jì)。位處廣東省國(guó)家級(jí)風(fēng)景區(qū)、海拔1296米高的羅浮山腳下，自然景觀資源豐富，環(huán)境得天獨(dú)厚。主體建筑“博藝庭園”位于項(xiàng)目用地西側(cè)山坡上，依山勢(shì)而建。建筑設(shè)計(jì)發(fā)掘了現(xiàn)有地形特色，整個(gè)空間游歷過(guò)程由暗轉(zhuǎn)明，由封閉至釋放，由狹窄變開(kāi)揚(yáng)，美景一點(diǎn)一滴逐漸呈現(xiàn)，滲透出帶有東方韻味的神秘感。

二十七、鹿野苑石刻藝術(shù)博物館

鹿野苑博物館展廳布局采用中庭環(huán)繞方式，其外墻以模板澆注成型并形成奇妙之木紋肌理，樓面則運(yùn)用無(wú)梁結(jié)構(gòu)，室內(nèi)縫隙光、天光和壁面反射之巧妙運(yùn)用，以及坡道入口處之抬高，由上而下之參觀路線，都給人以一種進(jìn)入石窟式的體驗(yàn)。原生態(tài)園藝，在看似隨意或荒蕪中體現(xiàn)用心。野石與樹(shù)叢相映成趣，流水與芳草相得益彰。石板路如琴鍵散向通向幽之處，玻璃屋在陽(yáng)光中折射出現(xiàn)代美感。

二十七、鹿野苑石刻藝術(shù)博物館

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